RIVALITÄT? - DASS ICH NICHT LACHE! Eines   ist   gewiss.   Alles   ist   besser,   als   zur   Adventzeit   einkaufen   zu   gehen,   auch   wenn   diese   Sichtweise   gerade   ein wenig   Zeitgeist   widerspiegelt.   Ich   habe   es   mir   angetan   und   bin   aus   dem   mittlerweile   zauberhaft   verschneiten Neuberg   an   der   Mürz   wieder   einmal   für   einen   Ausstellungsbsuch   in   die   große   Stadt   gefahren,   die   mit   den Buchstaben   Wie   beginnt   und   mit   n   endet.   Das   Ziel:   das   Künstlerhaus,   die Albertina   Modern.   Verheißungsvoll   der Titel der Ausstellung: 'Herbert Boeckl – Oskar Kokoschka. Eine Rivalität' Es   ist   schwer,   diesen   Titel   nachzuvollziehen,   da   diese   beiden   Künstler   nichts   vereint,   was   eine   Rivalität   begrün- den   könnte.   Außer:   beide   sind   damals   in   Österreich   geboren,   annähernd   zur   selben   Zeit.   Herbert   Böckl   1894   in Klagenfurt   und   Oskar   Kokoschka   1886   in   Pöchlarn,   Niederösterreich.   Was   sie   noch   vereint?   Zahlreiche   Reisen, beide   waren   zu   Lebzeiten   auch   erfolgreich.   Und   wo   bleibt   die   Rivalität?   Die   sucht   man   eher   vergebens,   denn während   ihrer   Schaffensperiode   hatten   sie   keine   Gemeinsamkeiten,   keine   Berührungspunkte,   aber   auch   keine Rivalität.   Der   Titel   scheint   also   eher   „aufgesetzt“,   irgendetwas,   um   die   Aufmerksamkeit   der   Öffentlichkeit   zu erregen.   Leider   suggeriert   man   dem   Besucher   eine   Erwartung,   die   gar   nicht   notwendig   wäre,   sprechen   doch   die Werke beider Künstler für sich. Um   zum   Künstlerhaus   zu   gelangen,   muss   man   nicht   über   den   Karlsplatz   vor   der   Kirche   gehen.   Ich   tue   es   mir   aber trotzdem   an,   weil   ja   der Adventmarkt   bereits   eröffnet   wurde.   Es   war   zu   erwarten:   greller   Kommerz.   Dieses   Bild erweckt   umso   mehr   Vorfreude,   den   Adventmarkt   zu   Hause   in   Neuberg   an   der   Mürz   zu   besuchen,   beginnend   mit dem   ersten   Adventwochenende.   Stimmungsvoll   in   den   Stiftshöfen,   vielleicht   verschneit,   ein   nettes   Plauscherl mit Bekannten und gewohnt guter Gastronomie.

Herbert Boeckl Anatomisches Skizzenbuch, um 1930, Kreide, 48 x 60 cm ALBERTINA, Wien © Herbert-Boeckl-Nachlass, Wien

„Die    Ausstellung    bietet    einen    umfassenden    Überblick    über    das    Schaffen    beider    Künstler    und    hebt    die bedeutende   Rolle   der   Zeichnung   in   ihrem   Œuvre   hervor.“   schreibt   die   Kuratorin   Elisabeth   Dutz.   Der   umfassende Überblick    ist   wohl   etwas   zu   hoch   gegriffen,   die   bedeutende   Rolle   der   Zeichnung   unterstreicht   sie   in   der Ausstel- lung.   Das   ist   glaubhaft,   die   große   zeitliche   Spanne   der   Schaffenszeit   zeigt   auch   die   Entwicklung   beider   Künstler. Oskar   Kokoschka   ist   einer   der   Gründerväter   der   Moderne,   ein   weltberühmter   Künstler   mit   internationaler Karriere.   Bereits   ab   1906/07   entstehen   seine   frühexpressionistischen   Hauptwerke   in   Wien.   Herbert   Boeckls Œuvre   beginnt   sich   erst   nach   dem   Tod   von   Gustav   Klimt   und   Egon   Schiele   (1918)   und   dem   Umzug   von   Kokoschka nach   Dresden   (1919)   zu   entfalten,   obwohl   er   nur   acht   Jahre   jünger   ist.   1934   geht   Kokoschka   aus   politischen   und wirtschaftlichen   Gründen   nach   Prag,   und   flieht   1938   nach   London.   Böckl   bleibt,   nicht   zuletzt   wegen   seiner großen   Familie,   in   Österreich   und   versucht,   seine Arbeit   so   gut   wie   möglich   fortzusetzen.   Er   wird   nach   1945   die prägende Lehrerpersönlichkeit in Österreich. Die   Ausstellung   führt   den   Besucher   chronologisch   durch   das   Schaffen   -   das   bietet   sich   immer   an.   Beginnend   mit den   Akten    und    Halbakten    junger    Mädchen,    über    die    Portraits    oder    „Menschenköpfe“,    die    noch    nicht    die Ausprägung   in`s   Detail   des   Künstlers   Oskar   Kokoschka   zeigen,   gelangt   man   schnell   zu   den   Akten   von   Herbert Böckl.   Gänzlich   anders   ausgerichtet,   gestaltet   er   seine   Darstellungen   nicht   durch   den   Kontur,   sondern   arbeitet mit   einer   offenen   Zeichenweise.   In   diesem   Kontext   sticht   ein   Blatt   besonders   heraus,   eine   weiblicher   Akt   von 1919,   weich   fließend,   wie   ein   Gedanke,   eine   Andeutung   in   Querformat.   Das   Besondere   daran   ist   die   fehlende Gegenständlichkeit,   es   ist   wie   die   Idee   selbst   von   Akt.   Diese   Zeichnungen   der   1920er-Jahre   zeigen   keine individuellen   menschlichen   Körper,   sondern   verallgemeinern.   Es   kommt   zu   keiner   expressiven   Inszenierung   von Körpersprache und Gestik wie bei Schiele, sondern zu einem fließenden Übergang der Körper in ihren Umraum.

Die   Rivalität   kann   auch   im   Weitergehen   nicht   erkannt   werden,   aber   im   dritten   Raum   hat   man   sich   damit ohnedies   bereits   abgefunden.   Die   Aufmerksamkeit   liegt   auch   eher   auf   den   Themen   der   Grafiken:   Neben   den Akten   findet   die   Natur   bei   beiden   Künstlern   viel   Raum.   Tauben   beispielsweise   oder   Fische   an   einer   Schnur   von Herbert   Böckl,      Säugetiere,   Vögel,   Amphibien   und   Reptilien   sind   es,   die   sich   bei   Kokoschka   als   Sinnbilder   für Gefühle    und    Seelenzustände    wiederfinden.   Auch    die   Aquarelle,    in    denen    Oskar    Kokoschka    die    Blumen    in Villeneuve    am    Genfersee    verewigt,    zeigen    den    Garten    mit    den    blühenden    Pflanzen    als    sein    Paradies. Detailverliebt   und   durch   den   Einsatz   einer   wunderbaren   Lichtwirkung   werden   die   Pflanzen   -   wie   das   Blatt   mit den Zwetschken am Ast - zum Leben erweckt. Für den Naturliebhaber eine reine Freude. Das   Hauptaugenmerk   in   dieser   Ausstellung   liegt   auf   den   Grafiken   der   Künstler,   was   bei   der   Albertina   nicht erstaunlich   ist,   hat   dieses   Haus   doch   eine   weltweit   einzigartige   Sammlung:   Und   doch   wäre   es   wünschenswert gewesen,   das   Werk   beider   Künstler   mit   weiteren   Ölbildern   zu   ergänzen.   Durch   das   fast   gänzliche   Fehlen   an Ölbildern   stechen   die   wenigen   gemalten   Exponate   umso   mehr   heraus:   Lebensgroß   in   Öl   ist   Herbert   Böckls   –   einst skandalöse   Darstellung   –   seiner   nackten   schwangeren   Frau   heute   als   Statement   weiblichen   Selbstbewusstseins   zu sehen.   Kunst   ist   halt   immer   ein   bisschen   ein   Kind   ihrer   Zeit.   Fast   möchte   man   sich   von   der   Ausstellung   schon verabschieden,   stößt   man   doch   noch   auf   die   Wand   mit   den   nackten   Toten.   Das   Highlight!   Für   ein   monumentales Ölbild   des   Seziervorgangs   fertigt   der   Kärntner   Künstler,   eingeladen   1931   vom   Primararzt   des   Wiener   Kaiser- Franz-Joseph-Spitals,   eine   Reihe   von   Studienzeichnungen   an,   weit   über   70   an   der   Zahl.   Böckl   zeichnet   im Seziersaal   die   dort   liegenden   Toten   –   Männer,   Frauen,   Kinder   –   in   unterschiedlichen   Stadien   der   Leichenöffnung. Manchmal   zeichnet   er   den   ganzen   Körper,   mitunter   in   perspektivischer   Verkürzung;   manchmal   konzentriert   er sich   auf   Details,   die   er   besonders   herausarbeitet   oder   wiederholt.   „ Nachdem   ich   die   Anatomie   gemalt   habe, überkam   mich   eine   große   Verlassenheit .“   Das   ist   verständlich   in   einem   Künstlerleben   mit   Frau   und   elf   Kindern. Das   Gemälde   Anatomie    zählt   heute   zu   seinen   Hauptwerken   -   sehen   kann   man   es   aber   in   der   Ausstellung   leider nicht. Ein Versäumnis! Bis 17. März 2024. 

Eines der wenigen Ölbilder der Ausstellung: ein Selbstbildnis des Künstlers. Herbert Boeckl Selbstbildnis mit blauem Hemd, 1929, Öl auf Leinwand 90 x 74 x 5 cm ALBERTINA, Wien – Familiensammlung Haselsteiner © Herbert-Boeckl-Nachlass, Wien